在如今這個時代，人們開始講究個性，著裝也成為表達自己個性的一種方式。在這種高度自我覺醒的時期，流行似乎成為有品位的人們某種不屑于談的元素，標榜自己的與眾不同才是人們所要達到的效果。我們不分析這中間的社會原因，單從服裝的角度來淺析一下流行在服裝設計中不可替代的作用。小朋友的審美有時候和成年人的審美是有區別的，您覺得童裝的設計能不能兼顧到小朋友和成年人的審美？成年人跟小孩子之間審美的平衡點也是我們一直想要尋找的。沉淀到作品的時候，我們會盡量做到比較獨特、吸引他們的眼光。兩者也是一樣，就是要想辦法兼顧。
而如今的童裝的設計已經越來越成人化，因此與成人裝設計的步驟已無太多不同。其實流行服裝的本質是演變的，很少有真正的創新。完全的創新只有兩次，一次發生在法國大革命時期；一次發生于1947年迪奧發表的新外觀。一般來說，款式的變化是漸進式的。消費者購買服裝只是為了補充或更新現有的衣服，如果新款式與現行款式太離譜，消費者就會拒絕購買。因此，大多服裝企業更應關注“目前流行款式”，并以此為基礎來創新設計。
孩子畢竟不是成年人，成年人有時候哪怕是穿著有點別扭、但覺得好看的話也就接受了。小孩子要是一穿上去不舒服他馬上會把這個衣服或褲子扔掉，所以舒適度是我們的原則。另外我們這個品牌很講究創造力，我們每一季走的秀都有不同的亮點，舒適度和時尚感我們會盡量兼顧，缺一不可。
因此即使是個性爆棚的年代，流行也是不容忽視的，消費者也不必為了因為穿著了流行服裝而自覺不夠個性，畢竟我們的著裝只是在一個以不同時代著裝方式所畫成的圓中周而復始著。
當然由于孩子的生長特點，童裝的設計是有著與成人不同的特質的。為讓孩子的成長發育不受限制，休閑裝永遠是童裝的主流趨勢，因此童裝也因此而更“自由”，那些限制活動的款式是無法在童裝中流行開來的。通過對細節的極致追求、對面料的精挑細選，再搭配以獨特的剪裁，成功的將韓國風格低調柔和的氣質相互融合并做到極致，從而營造了樸素低調的極簡主義時尚。
孩子們的本性就是自由而快樂的，透過孩子們澄澈的眼睛，我們總是能夠看到那些所謂的定律邏輯規則都只是這個世界加注在成人身上的一種禁錮，而孩子們則單純的用著自己的方式去寫著自己的故事，即興也盡性。
